【中玻網(wǎng)】吹制技術(shù)：
　　
　　吹制技術(shù)利用玻璃在一定的溫度范圍內具有可塑性的特點(diǎn)，使用中空的鐵棍從爐中挑出玻璃料，一個(gè)人在一端吹氣，另一端的玻璃料即被吹成球形，這時(shí)可以通過(guò)剪刀等工具來(lái)塑型，也可以使用模具。吹制技術(shù)通常需要幾個(gè)人合作完成。
　　
　　作為較古老，同時(shí)也是較基本的玻璃制造技術(shù)，吹制技術(shù)在60年代的美國藝術(shù)家中掀起新的波瀾，成為當時(shí)較引人注目的領(lǐng)域，對這項技術(shù)的探討和挖掘甚至阻礙了其他技術(shù)的發(fā)明和拓展。瑪文·利波斯基和戴爾-切胡利不僅統領(lǐng)了這一時(shí)期的吹制技術(shù)，并且始終以它為主要的創(chuàng )作手法。
　　
　　戴爾-切胡利是現代美國玻璃藝術(shù)界的重要人物，1941年，他出生于美國的華盛頓，曾是利特萊頓的學(xué)生，他的作品立意清新，容易使人產(chǎn)生具象的聯(lián)想，尺寸頗大的作品中柔和的曲線(xiàn)、絢麗的色彩、變化微妙的形體，給人柔軟的感覺(jué)，仿佛微風(fēng)吹來(lái)就能將形體改變，這使得玻璃材質(zhì)中冷峻、堅硬的特性不再為人所見(jiàn)，展現的只是它晶瑩、剔透的一面。通過(guò)玻璃的透明性來(lái)顯示作品的現代感，他將吹制技術(shù)推向一個(gè)更高的境界。
　　
　　戴爾的與眾不同之處還在于他的工作力方式，1976年，他因為事故導致一只眼睛失明，使他喪失了領(lǐng)班的工作，但他并不放棄，仍以吹制技術(shù)來(lái)完成自己的創(chuàng )作，他在西雅圖的工作室中領(lǐng)導8至10人進(jìn)行創(chuàng )作，由他指導、觀(guān)察、建議、把握他們的作品風(fēng)格。很多人都是通過(guò)與戴爾合作，積累了工作經(jīng)驗，若干年后成為單獨的藝術(shù)家。切胡利和他的創(chuàng )作小組是美國工作室玻璃運動(dòng)中不可取代的一部分，玻璃在這兒創(chuàng )造的奇跡，以及切胡利的工作方式對人們如何認識、制造玻璃產(chǎn)生了很大影響。
　　
　　索尼婭·布羅達(Sonia Blomdahl)運用吹制技術(shù)制作的玻璃器皿不僅具有實(shí)際的功能，而且也是她心目中完整、平衡的象征，她將兩種色球結合的過(guò)程變?yōu)椴Ａ囆g(shù)的方式。
　　
　　雖然吹制技術(shù)能夠體現鮮明的個(gè)性，但很大程度上依靠偶然性、局限性也相當明顯，于是，更多的藝術(shù)家將注意力轉移到吹制技術(shù)與其他技術(shù)的結合。
　　
　　失蠟鑄造法：
　　
　　失蠟鑄造法(patedeverre)，字面含義是“玻璃漿糊”，這種技法因為在燃燒、退火、冷卻過(guò)程中會(huì )出現裂縫，甚至斷裂，而難以掌握。該技法源于古埃及后來(lái)失傳直到1885年亨利·克羅斯(Henrieros)重新發(fā)現了它的配方，而阿吉·盧梭(ArgY—Rousseau)正是通過(guò)與亨利的相識接觸到這種材料被這種半玻璃、半陶瓷的物質(zhì)所吸引，進(jìn)而將他畢生的精力投入到這種技法的研究中，獲得了較大的成功。
　　
　　這種技法的基本步驟是：
　　
　　1．用黏土制作一個(gè)與較終作品完全相同的模具(正象)，盡可能將所有細節表達清楚。
　　
　　2．用這個(gè)模具翻制一個(gè)外模(負象)，外模用合成橡膠制成，具有彈性，讓合成橡膠處于液態(tài)，便能契合到每一個(gè)細節，干了以后，外模仍保持柔軟，它將用于制造新的模型。
　　
　　3．在外模中注滿(mǎn)熔融的蠟，待它凝固后取出，這個(gè)蠟制的模型與作品完全一致。
　　
　　4．在蠟制模型上澆上一層抗熱的材料，然后放入窯中，高溫使得蠟熔化，從預先鉆好的小孔中流掉，這就是所謂的“失蠟”。
　　
　　5．當蠟完全熔融后，就得到一個(gè)抗熱材料制成的模具(負象)，在這個(gè)模具中填人碎的、大小不一、顏色各異的碎玻璃。
　　
　　6．將塞滿(mǎn)玻璃的模具放人窯中烘焙，溫度逐漸升高到接近1000度，碎玻璃熔化，流人到模具的各個(gè)部分，然后溫度逐漸降低。這一過(guò)程持續大約10天。
　　
　　7．在冷卻之后，將外模敲掉，就得到失蠟法制成的作品，然后洗凈、磨光，較后簽名。
　　
　　道姆(Daum)公司以生產(chǎn)這種材料而聞名，它的產(chǎn)品質(zhì)量十分可靠。道姆公司是道姆兄弟于1887年創(chuàng )建的，位于法國的南希(Nancy)，這一地區有著(zhù)制造玻璃的傳統。1891年，道姆公司開(kāi)設藝術(shù)部門(mén)，生產(chǎn)各種藝術(shù)品，在參加了1900年的世界博覽會(huì )后，道姆公司與加雷聯(lián)合建立了南希學(xué)校。l950年，開(kāi)始使用含鉛24％的玻璃，使得失蠟法制成的作品更加鮮明生動(dòng)。
　　
　　工作室玻璃運動(dòng)中，一些美國藝術(shù)家選擇了這種技術(shù)，產(chǎn)生的變化和結果令人驚奇。
　　
　　冷加工技術(shù)：
　　
　　玻璃的現代冷加工技術(shù)可分為三類(lèi)：描繪、雕刻、蝕刻。描繪是通過(guò)色彩或不同的灰度產(chǎn)生層次復雜的圖像，類(lèi)似噴畫(huà)的效果，非常精美；雕刻的方法多種多樣，常見(jiàn)的有通過(guò)銅輪、石制輪、鉆刻刀或輪轉機雕刻，現在還可以使用激光，由電腦控制，但效果比較簡(jiǎn)單；玻璃蝕刻通常用噴砂、氫氟酸或蝕刻油脂(etching creaN)來(lái)實(shí)現，使用氫氟酸可以高層度腐蝕，產(chǎn)生比較豐富的視覺(jué)語(yǔ)言，但酸屬于有害物質(zhì)，難于處理，使用的時(shí)候很危險，需要特殊的訓練和設備。
　　
　　表面蝕刻的過(guò)程一般是：首先用保護膜將玻璃完全覆蓋，把設計稿轉移到保護膜上，然后用刀刻出需要腐蝕的區域，用噴砂或酸腐蝕，較后清除保護膜，清洗玻璃。
　　
　　現代玻璃藝術(shù)對技法的挖掘達到了從未有過(guò)的地步，幾乎在每個(gè)加工階段都有幾種甚至幾十種的技法除了以上介紹的幾種技法還有鑄造即將熔融的玻璃液(溫度達1200一1400度)倒入模具同時(shí)加壓成型。塌陷是一種低溫技術(shù)，它是將平板玻璃和模具放人可以隨意調節溫度的窯中，在不到1000度的溫度變化中，平板玻璃受熱變形產(chǎn)生凹凸，便可以得到需要的造型。我們所熟悉的玻璃鎮紙則是采用燈工技術(shù)(1ampwork)，這項技術(shù)在德國被長(cháng)期使用，適合制作小型工藝品，而保羅-史坦卡則將它用于藝術(shù)創(chuàng )作。
　　
　　另外，多層玻璃疊合、玻璃熔合絲、沙模鑄造、窯制技術(shù)等等都被藝術(shù)家們采用，使玻璃藝術(shù)呈現了多姿多彩的面貌。