羅鳴作品

羅鳴作品

羅鳴工作中

【中玻網(wǎng)】自從2005年一眼看到琉晶（塊狀玻璃），羅鳴就迷上了這種晶瑩剔透的玻璃。他不顧一切，放下近20年功底的玉雕，轉向了琉晶雕刻。他說(shuō)，他要為工藝界增添一個(gè)新的雕刻品種。他做到了，但走得很艱難。

　　摸索四五年才掌握琉晶“習性”

　　羅鳴生于1964年，1985年開(kāi)始從事玉雕、木雕工作。他話(huà)不多，只有談到琉晶，才會(huì )眉飛色舞地說(shuō)下去。

　　琉晶，是一種在生產(chǎn)玻璃時(shí)產(chǎn)生的副產(chǎn)品，原材料是從燒制玻璃的爐具上拆出來(lái)的，屬于“爐渣”，這是一種可遇不可求的玻璃材質(zhì)。很偶然的機會(huì )才能獲得晶體通透的琉晶，有些厚度超過(guò)一米的琉晶依舊通透見(jiàn)底。這種可遇不可求的材質(zhì)市面上較少，這也意味著(zhù)，迷上這種小眾產(chǎn)品，羅鳴走上了一條不尋常的道路。

　　羅鳴有近20年的玉雕功底，原以為在琉晶上雕刻不難，沒(méi)想到比玉雕難許多。“前幾年破損率達30%。”羅鳴說(shuō)，因琉晶屬于固態(tài)液體，內部有膨脹力，切割時(shí)很容易裂開(kāi)，裂開(kāi)了也就報廢了。羅鳴邊雕刻邊摸索，四五年后才逐漸掌握琉晶的“習性”。每一塊琉晶的形狀和紋路都不一樣，雕刻時(shí)需根據材質(zhì)的紋理和形狀來(lái)設計作品，所以每一件作品都是獨特的。

　　與玉石不同，琉晶基本上只有一種顏色：通透碧綠色。但琉晶可以吸收外部的光源色彩，并隨著(zhù)外部光源的顏色而改變其美感，還會(huì )出現折射色。

　　羅鳴充分利用琉晶通透的特性，采用三維空間的雕刻方法，把琉晶這個(gè)“透”表現出來(lái)，或是在琉晶背面雕刻，或是在底部雕刻。雕刻在琉晶上的景色很多是看得見(jiàn)摸不著(zhù)，并會(huì )隨著(zhù)視線(xiàn)和光源變化，從而產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。

　　一噸原材料雕刻出半噸重作品

　　多年來(lái)，羅鳴雕刻出不少作品，小的作品如小夜燈般：琉晶底部雕刻上幾棵枝繁葉茂大樹(shù)，在燈光映襯下，宛如一片純凈的叢林，令人遐想。有些作品還曾獲獎：他用一塊琉晶凹槽雕刻的《羅浮山鷹嘴巖琉璃》在2017年“羅浮山專(zhuān)項文創(chuàng )大賽”活動(dòng)中獲得二等獎。這件作品被評價(jià)為：作品精細奇巧，流線(xiàn)飄逸清晰……以玻璃柔潤和粗糲的矛盾質(zhì)感，體現出碧空、遠山與鷹嘴巖柔與剛的和諧。一件約10公斤重的作品《境》，在2017年“深圳·金鳳凰”工藝品創(chuàng )新設計大賽上榮獲金獎。

　　2015年，他因雕刻了一件名為《滿(mǎn)荷包》的作品，獲得了“中國玻璃藝術(shù)大師”的稱(chēng)號（由中國輕工聯(lián)合會(huì )、中國日用玻璃協(xié)會(huì )頒發(fā)）。這件作品他用了差不多一年時(shí)間才完成。

　　羅鳴的大塊頭作品可達五六百公斤。這些大塊頭作品原材料近1000公斤。如此大的材料要雕刻起來(lái)不是一件容易的事。“很難，轉一圈都很難。”但他喜歡大塊頭作品，因為很有氣勢。

　　羅鳴每年雕刻的作品不多，大件的也就兩三件。因產(chǎn)品小眾，接受這種產(chǎn)品的人不多，為了能繼續雕刻下去，他把自己的家底都掏了出來(lái)。不少人勸他放棄，但他舍不得，說(shuō)自己不會(huì )放棄，要繼續雕刻。他希望自己的琉晶作品能拿到民間文藝大獎———山花獎。為此，他一直在努力。